Косметика врага (телеспектакль)

[Сатурнина Пюиссан]

Для тех кто ещё не видел ( для таких как я )) телеспектакль "Костметика врага" по роману Амели Нотомб.
Режиссер: Роман Козак, Алла Покровская

Жанр: психологический триллер

Продолжительность: 01:56:25

Год выпуска: 2008

В ролях: Константин Райкин, Роман Козак

Описание: Уникальный совместный проект Театра "Сатирикон" и Театра
им. Пушкина - спектакль "Косметика врага" по роману популярнейшей
бельгийской писательницы Амели Нотомб. Роман-диалог разыгрывают на сцене
корифеи отечественного театра, режиссёры и актёры в одном лице,
Константин Райкин и Роман Козак. Спектакль идёт поочерёдно на сцене
"Сатирикона" и Театра им. Пушкина.

В аэропорту откладывается рейс. Один из пассажиров Жером Ангюст
(Роман Козак) приготовился к долгому ожиданию. К нему подсел некто,
назвавшийся Текстор Тексель (Константин Райкин). Этот на редкость
занудливый господин доводит Жерома своими бесконечными рассказами до
бешенства. Но тут начинают выясняться странные и кровавые подробности из
жизни незнакомца, косвенно, а потом и явно, связанные с убийством жены
Жерома. История превращается в детектив, который закончится, как
настоящий триллер – то есть самым непредсказуемым образом. Спектакль
исследует темные стороны человеческой души и до конца держит зал в
напряженном внимании.


Информация о файле:
Формат: TVRip, AVI, XviD, MP3

Видео: 640x480 (1.33:1), 25fps, XviD MPEG-4 codec, 1546 kbps avg

Аудио: MPEG Layer 3, 48kHz, stereo, 128Kbps
Ссылка: ( регестрация не требуется )
www.torrentino.ru/torrents/7960

@темы: Косметика врага, телеспектакль, скачать

---

"Зимний путь", первые главы

[Клевер]

В аэропортах, едва дело доходит до контроля,
я всегда нервничаю. Как все люди. И пред-
ставьте, мне ни разу не удалось пройти через
воротца металлоискателя, не вызвав знаме-
нитого “пиканья”. Конечно, тут же поднима-
ется дикий переполох, и чужие руки обшари-
вают меня с головы до ног. Однажды я не удер-
жался и сказал этим типам: “Вы и вправду
думаете, что я хочу взорвать самолет?”
Это была неудачная шутка: они заста-
вили меня раздеться. Ну нет у этих людей
чувства юмора.
Вот и сегодня мне предстоит пройти
личный досмотр, и я нервничаю. Знаю, что
снова раздастся это проклятое “пиканье”
и снова чужие руки будут обшаривать меня
с головы до ног.
А ведь на сей раз я действительно решил
взорвать самолет, вылетающий в 13.30.
*

глава 2

Я предпочел лететь из Руасси—Шарль де
Голль, а не из Орли. На это у меня име-
лось несколько важных причин: аэропорт
Руасси куда современней и привлекатель-
ней, отличается большим разнообразием
и дальностью авиалиний, а магазины duty
free предлагают более широкий выбор това-
ров. Но главная причина та, что в туалетах
Орли сидит обслуга.
И проблема вовсе не в деньгах: у любого
из нас всегда найдется монетка, заваляв-
шаяся в кармане. Я не переношу другого —
общаться с женщиной, которой предстоит
подтирать за мной. Это унизительно и для
нее и для меня. Не будет преувеличением
сказать, что я человек деликатный.
А сегодня мне, боюсь, предстоит часто
бегать в туалет. Ведь я первый раз в жизни
готовлюсь взорвать самолет. Первый —
и последний, поскольку сам буду нахо-
диться на борту. Тщетно я изыскивал для
себя более щадящие решения, ничего пут-
ного мне в голову не пришло. Для такой
посредственности, как я, подобная акция
неизбежно чревата самоубийством. Или же
надо состоять в какой-то организованной
банде, а мне это не по вкусу.
Совместная деятельность — не моя сти-
хия. Я человек не компанейский и плохо
представляю себя членом коллектива. Ни-
чего не имею против человечества в целом,
вполне одобряю и дружбу и любовь, но все
свои поступки хочу совершать только еди-
нолично. Ну как можно идти на важное
дело, если у тебя кто-то путается под но-
гами?! Бывают такие ситуации, когда нужно
рассчитывать исключительно на себя.
Вряд ли можно назвать пунктуальным
человека, который всегда приходит слиш-
ком рано. А я принадлежу именно к этой
категории: до того боюсь опоздать, что
неизбежно оказываюсь на месте задолго до
назначенного срока.
Но сегодня мне удалось побить соб-
ственный рекорд: когда я подхожу к стойке
регистрации, на часах еще только 8.30.
Служащая предлагает мне лететь более
ранним рейсом. Я отказываюсь.
Пять часов ожидания не будут мне в тя-
гость, поскольку я захватил с собой этот
блокнот и эту ручку. Подумать только,
я сумел дожить до сорока лет, не запят-
нав свою честь бумагомаранием, а теперь
обнаруживаю, что преступная деятель-
ность порождает страсть к писательству.
Впрочем, это не так уж страшно, — ведь моя
писанина сгинет вместе со мной в авиака-
тастрофе. И мне не придется навязывать
рукопись какому-нибудь издателю, а потом
с притворно-безразличным видом вытяги-
вать из него отзыв о своем сочинении.
Я шагнул в воротца металлоискателя, и,
конечно, тут же раздалось знакомое “пика-
нье”. Но впервые это меня рассмешило. Как
я и предвидел, чужие руки обшарили меня
с головы до ног. Моя веселость выглядела
подозрительной, пришлось объяснить, что
я боюсь щекотки. Досмотрщики начали до-
тошно обыскивать мою сумку, и я даже при-
кусил губы, чтобы не расхохотаться. Ведь
при мне еще не было того, что послужит
орудием преступления. Все необходимое
я куплю позже, в одном из магазинов duty
free.
Сейчас 9.30. В моем распоряжении целых
четыре часа, чтобы утолить это нелепое
желание — написать то, чего никто не
успеет прочесть. Говорят, в момент смерти
перед глазами мгновенно пролетает вся
жизнь. Скоро я узнаю, так ли это. Подобная
перспектива греет мне душу, я ни за что на
свете не хотел бы пропустить best of
(1) моей истории. Может, я и пишу как раз для того,
чтобы помочь неведомому монтажеру ото-
брать нужные кадры: указать самые удач-
ные эпизоды, посоветовать оставить в тени
другие, не имевшие для меня большого зна-
чения.
1 Здесь: кульминацию (англ.). (Здесь и далее прим. перев.)

---

Задай вопрос Амели

[Клевер]

Издательство "Иностранка" объявляет конкурс на лучший вопрос Амели Нотомб.
Победители получат призы (книги), а на 10 лучших вопросов Амели ответит в офлайн-интервью.
Начинайте

---

Зимний путь

[Клевер]

Книга поступит в продажу в конце мая!!!

Название нового романа знаменитой Амели Нотомб
“Зимний путь” отсылает читателя к одноименному во-
кальному циклу Франца Шуберта. Герой этих песен от-
вергнут любимой, он странствует по свету, обреченный
на тоску и одиночество.
Зоил, центральный персонаж романа, утверждает, что
несчастной любви не бывает. И все же ему суждено
страдать: он влюбляется в девушку, которая не готова
ответить на его чувства. Осознав, что у их отношений
нет будущего, Зоил решается на отчаянный поступок…

---

Кодекс принца

[Клевер]

www.ozon.ru/context/detail/id/5030646/
уже в продаже!

---

Маргерит Дюрас

[Сатурнина Пюиссан]

В " Ни Еве, ни Адаме " упоминается писательница Маргерит Дюрас, автор романа " Хиросима, любовь моя ". Возник вопрос: кто-нибудь читал его или другие произведения Дюрас?
Напомню, что она является автором таких книг как::
* Les Impudents, Plon, 1943.
* La Vie tranquille, Gallimard, 1944.
* Un barrage contre le Pacifique, Gallimard, 1950 («Плотина против Тихого океана», 1993, 2000).
* Le Marin de Gibraltar, Galimard, 1952 («Матрос из Гибралтара», 1996, 2000 [«Моряк из Гибралтара»]).
* Les petits chevaux de Tarquinia, Gallimard, 1953.
* Des journées entières dans les arbres, "Le Boa", "Madame Dodin", "Les Chantiers", Gallimard, 1954 («Целые дни напролет под деревьями» // «Вторая музыка», 2004).
* Le Square, Gallimard, 1955 («Сквер» // «Вторая музыка», 2004).
* Moderato Cantabile, Les Éditions de Minuit, 1958 («Модерато кантабиле», 1996, 2008).
* Les Viaducs de la Seine et Oise, Gallimard, 1959.
* Dix heures et demie du soir en été, Paris, 1960 («Летний вечер, половина одиннадцатого» // «Любовник», 2008).
* Hiroshima mon amour, Gallimard, 1960.
* L'après-midi de M. Andesmas, Gallimard, 1960.
* Le Ravissement de Lol V. Stein, Gallimard, 1964
* Théâtre I : les Eaux et Forêts-le Square-La Musica, Gallimard, 1965 («Воды у леса», «Сквер» // «Вторая музыка», 2004).
* Le Vice-Consul, Gallimard, 1965.
* L'Amante Anglaise, Gallimard, 1967.
* Théâtre II : Suzanna Andler-Des journées entières dans les arbres-Yes, peut-être-Le Shaga-Un homme est venu me voir, Gallimard, 1968 («Сюзанна Андлер», «Целые дни напролет под деревьями», «Yes, может быть», «Как это будет по-шагийски» // «Вторая музыка», 2004).
* Détruire, dit-elle, Les Éditions de Minuit, 1969.
* Abahn Sabana David, Gallimard, 1970.
* L'Amour, Gallimard, 1971.
* Ah! Ernesto, Hatlin Quist, 1971.
* India Song, Gallimard, 1973.
* Nathalie Granger, suivi de "La Femme du Gange", Gallimard, 1973.
* Le Camion, suivi de "Entretien avec Michelle Porte", Les Éditions de Minuit, 1977.
* L'Eden Cinéma, Mercure de France, 1977.
* Le Navire Night, suivi de Cesarée, les Mains négatives, Aurélia Steiner, Mercure de France, 1979.
* Vera Baxter ou les Plages de l'Atlantique, Albatros, 1980.
* L'Homme assis dans le couloir, Les Éditions de Minuit, 1980.
* L'Été 80, Les Éditions de Minuit, 1980.
* Les Yeux verts, Cahiers du cinéma, n.312-313, juin 1980 et nouvelle édition, 1987.
* Agatha, Les Éditions de Minuit, 1981.
* Outside, Albin Michel, 1981.
* L'Homme atlantique, Les Éditions de Minuit, 1982.
* Savannah Bay, Les Éditions de Minuit, 1982, 2ème edition augmentée, 1983.
* La Maladie de la mort, Les Éditions de Minuit, 1982.
* Théâtre III : -La Bête dans la jungle, d'après H. James, adaptation de J. Lord et M. Duras,-Les Papiers d'Aspern,d'après H. James, adaptation de M. Duras et R. Antelme,-La Danse de mort, d'après A. Strindberg, adaptation de M. Duras, Gallimard, 1984.
* L'Amant, Les Éditions de Minuit, 1984. В 1984 г. получила Гонкуровскую премию («Любовник», 2008).
* La Douleur, POL, 1985.
* La Musica deuxième, Gallimard, 1985 («Вторая музыка» // «Вторая музыка», 2004).
* Les Yeux bleus Cheveux noirs, Les Éditions de Minuit, 1986 («Голубые глаза, черные волосы», 2004).
* La Pute de la côte normande, Les Éditions de Minuit, 1986.
* La Vie matérielle, POL, 1987.
* Emily L., Les Éditions de Minuit, 1987.
* La Pluie d'été, POL, 1990.
* L'Amant de la Chine du Nord, Gallimard, 1991.
* Yann Andréa Steiner, Gallimard, 1992.
* C'est tout, POL, 1995.

Подробнее об авторе можно прочесть здесь:
www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/lite...
Добавлю, что сама я читала только " Любовника ". Мне понравилось, хотя её проза на мой взгляд далека от прозы Нотомб.

---

Интервью с Амели Нотомб о Милен Фармер

[Клевер]

Журналист: Завтра Милен Фармер исполняется 48 лет. Сегодня и завтра вечером она выступает на Стад де Франс, где уже сейчас можно найти множество её поклонников.
Журналист 2: Как впрочем и на сайте, посвящённом Милен Фармер. Я тут посёрфил, посетил несколько ресурсов и знаешь что? Обнаружил интересную особенность: многие поклонники Милен являются также и поклонниками Амели Нотомб, Амели Нотомб – известной писательницы, которая сегодня у нас в гостях.
Амели Нотомб: Знаете, я думаю, что даже если все мои книги настолько разные, что не могут уместиться в одну вселенную, всё-таки, не просто так многие фаны Милен говорят, что читают меня: есть так сказать «переходы»; не могу точно объяснить какие, но они всегда могут рассчитывать на меня.
Я действительно очень много слушала Милен. Особенно – в 80-е годы, и этот период в её творчестве является моим любимым.

Далее в комментах

---

токийская невеста

[Клевер]

уже в продаже!!!
www.ozon.ru/context/detail/id/4831988/

---

Свежее интервью Амели Нотомб в журнале Paris Match

[mojito_taste]

Version francaise

www.parismatch.com/Culture-Match/Livres/Actu/PP...

---

«Sans Logique»

[Клевер]

ИНТЕРВЬЮ АМЕЛИ НОТОМБ:

Какая песня повлияла на вас?

Таких много. Это точно «Sans Logique» и это можно заметить в моей книге. И так же «A Quoi Je Sers»...

В «Преступлении» есть персонаж, который нас очень впечатлил. Это Ethel (*Этель). Это также можно прочитать как Est-elle (*Это она)? Это Милен?

Это правда, что из всех персонажей, которых я создала, именно этот больше всего приближен к Милен. Почему бы и нет…(тишина)…Но здесь полно намеков, более или менее зримых. В «Преступлении», на пример, есть очень явный намек на «Sans Logique», в «Mercure» (* «Ртуть») – на «Maman a tort».

Это не сознательно?

В «Преступлении», если бы даже это было сознательно, если б я что-то позаимствовала (эпизод с галлюцинацией одиннадцатилетнего Епифана), но у меня такое тоже было, и поэтому я была настолько поражена, когда посмотрела «Sans Logique». Я воскликнула: ну и ну! Я не заимствовала этого, но в то же время сделала это намеком.

Это ваш любимый клип?

О да! Он особенный для меня. Я невероятно люблю клип «A Quoi Je Sers», где Милен становится невиданно красивой. А также «Allan», и, конечно же, «Libertine», «Pourvu Qu'elles Soient Douces».Instant-mag - n°2 - avril 2000

Взяла отсюда: jodel-saint-marc-articles-traductions.blogspot....
Там еще много информации о Милен Фармер.

---

Токийская невеста

[Клевер]

Увидеть иллюстрации и перевод нескольких отрывков вы можете здесь:
rembran-dt.livejournal.com/6113.html

@настроение: Ну наконец-то!

---

О любви

[Клевер]

Интервью из журнала Têtu №138
перевод  Клевер




Персонажами Ваших романов часто являются мужчины, Как, например, в Le Fait du Prince. Вы
считаете, что писатель способен примерить на себя любой пол?

Несомненно. Когда я достигаю той стадии, на которой у меня получается писать, я нахожусь в подводной лодке писательства, как я это называю. Это такое место, где происходит изменение себя, и где чувства становятся другими. И где получаешь то сердце, которое необходимо. Что бы это ни было - тело убийцы, тело любовника, любовницы. Некоторые люди, кажется, находят особую прелесть в том, что я могу быть мужчиной или женщиной во время писания. И действительно, я могу быть любого пола, в зависимости от моего персонажа. Но часто я вижу женщин, которые говорят : "Ах, я хотела бы быть мужчиной, чтобы знать, каково это - заниматься любовью с женщиной". И мне хочется им сказать: "А так уж необходимо для этого быть мужчиной?" Если честно, отсутствие воображения у некоторых людей меня поражает!

Вы часто влюбляетесь?

С давних пор это - мое постоянное состояние. Я даже не могу припомнить, как это - не быть влюбленной. И для меня это имеет огромное значение, потому что писание всегда разогревает. Ничто так не подготовит к потрясающей ночи любви, как день писания. Чем больше я пишу, тем больше я готова, это естественно. Но, конечно, это не значит, что надо писать что попало, само собой.

Что Вы думаете об авторах, которые, в отличие от Вас, нимало не скрывают своей любовной
жизни?

Кристин Анго, Катрин Милле... Я не люблю читать книги этого жанра, но ни у Анго ни у Милле нет ничего специфического. Даже в книгах великих писателей я не находила эротических текстов, которые бы меня убедили. И для меня самый эротический текст из всей истории литературы - это "Принцесса Клевская". Вот там я действительно была в трансе. Сцена, когда она завязывает банты на трости, думая о том, что не отдастся (владельцу трости, герцогу Немурскому, в которого тайно влюблена - прим. перев.), это сцена эротическая.
Думаю, что язык не способен описать эротику позитивным, радостным образом. Ее можно описать только через ее отсутствие, через препятствие.

У Вас никогда не было физической необходимости делать что-нибудь, помимо написания книг?

Конечно, например, заниматься любовью, но мне кажется, я не настолько хороша в этом деле, чтобы сдлеать его своей профессией. Все то, что я не нахожу в занятии любовью, я нахожу в писании. Возможно, это из-за недостатка воображения у меня. Но и так неплохо получается.

Кто был Вашей первой любовью?

Моя мать... У меня культ моей матери! Черт подери, ну нельзя же быть настолько красивой. Я все детство провела, сходя с ума по ней. Я всегда очень любила моего отца, но не была влюблена в него ни секунды. Тогда как в свою мать я была влюблена всегда. Я провела все детство в попытках ее соблазнить. В "Биографии голода" я рассказываю эту сцену: мне 9 лет, мы в Нью-Йорке, и я не переставаю ей говорить: "Мама, я тебя люблю. А ты меня любишь?" - "Послушай, если ты хочешь, чтобы я тебя любила еще больше, соблазни меня". И я помню, что я ей сказала нет. Нет, я не должна, потому что ты моя мать. Это твой долг любить меня, потому что я твой ребенок. И тогда мать мне сказала: "Нет, так не бывает. Любовь не бывает обязанностью.Я люблю тебя, но если ты хочешь, чтобы я полюбила тебя до такой степени, как нужно тебе - ты должна соблазнить, иначе не получишь то, чего хочешь." Я помню, что тогда я услышала самую ужасную новость во вселенной. Как это сделать? И потом, я знала, что мне этого не хватит, мне ведь будут нужны и другие люди, кроме моей матери. И их придется соблазнять, потому что недостааточно просто прийти и сказать: "Любите меня, потому что я этого хочу".

Какие женщины заставляли Вас грезить,  кроме Вашей матери?

Их много, на самом деле. Симона Вейль (Simone Veil), вне всякого сомнения. И все женщины, которых я считаю красивыми, и которые не делают ничего другого, кроме как остаются красивыми. Амира Казар (Amira Casar), я считаю, что она совершенно восхитительна. Потом, Ронит Элькабетц (Ronit Elkabetz) (израильская актриса), невозможно быть такой красивой. Для меня красивая женщина - повод смотреть фильм. Даже если этот фильм - халтура, мне совершенно наплевать.

---

ОЧЕНЬ НАДО)))

[Kalikamata]

Здравствуйте!
У меня проблема - не могу найти книги "Гигиена Убийцы" и "Косметика врага" (по-моему так).
Если кто знает, где их можно в нете скачать, киньте ссылочку.
Заранее благодарна.

---

Интервью в Тегеране

[Клевер]

перевод  Клевер, редактирование  diary-darya

Что вы почувствовали, когда узнали, что ваши книги были переведены на персидский?

Меня это очень, очень сильно впечатлило, вы знаете, даже слово "персидский" для любого франкофона - это впечатляющее слово. Монтескье написал "Персидские письма" со знаменитым вопросом "как может человек быть персом?". Потому что для нас персы - это люди настолько загадочные, что мы с ними совсем не знакомы. Я очень горжусь, когда говорю себе, что, если персы дошли до того, что знают меня, то ведь и я дошла до того, что знаю их.

Как вы представляете себе Иран?
Мне очень трудно его себе представить. Все, что я знаю об Иране - это то, что там много гор, а для меня это очень важно, потому что я - фанат гор, и, думаю, иранские горы должны быть чудесными.


Если бы вас пригласили приехать в Иран, вы бы согласились или у вас были бы какие-то опасения?
Нет, я абсолютно не боюсь, но у меня всегда большие проблемы со временем.

Вы родились в Японии, которая часто упоминается в ваших книгах. Можете ли вы напомнить нам о ваших первых годах вашего детства там?

Я родилась в Японии у родителей-бельгийцев, в 1967. Мои родители были дипломатами, так что я провела все мое детство и отрочество на дальнем востоке, и еще в Америке. Коротко говоря, я жила на юге Японии, около Кобе, в горах, до 5 лет, затем в Пекине в Китае времен Мао с 5 до 8 лет, потом в Нью-Йорке с 8 до 11 лет, в Бангладеш с 11 до 13, в Бирмании с 13 до 15, в Лаосе с 15 до 16, и в 16 лет впервые в жизни я приехала в Бельгию, в Брюссель. Для меня это был огромный шок: открыть Европу, которую я совсем не знала, в конце концов, я приехала как иностранка. Я думала, что Бельгия станет моей страной, но, когда я туда попала, у меня не было никакого пристанища, я была совершенно потеряна, и именно в этот момент я почувствовала себя наиболее одинокой за всю мою жизнь, и я начала писать, не потому, что я думала стать писателем, но потому, что была абсолютно одинока. Когда мне исполнился 21 год, я осуществила свою мечту - вернуться в Японию, страну, где я родилась, и нужно сказать, что я все эти годы не переставала говорить, что я - японка, и думать, что я - японка, особенно после моего возвращения в Бельгию. В 21 год я вернулась в Японию на два года, но это была профессиональная неудача, о которой я рассказываю в своей книге "Страх и трепет". За эти 2 года я, наконец, поняла, что я не японка, я вернулась в Европу, и сказала себе, что попытаюсь стать писателем, раз уж не сложилось.

В конце концов, какой стране вы принадлежите?
Я думаю, в конце концов, что я бельгийка. Даже если человек не знает досконально, что такое Бельгия, он может о себе сказать, что он бельгиец. Это значит не так уж много, это не как Франция, где слова "я француз" значат что-то огромное, как если сказать "я иранец или перс". Но сказать "я бельгиец", в общем, это сказать очень мало.

Вы испытываете ностальгию по Японии?
Что касается Японии, у меня огромная ностальгия, но в глубине души я привыкла жить с ностальгией, и продолжаю жить с ней.

Во время вашего детства вы жили в нескольких странах и постоянно перезжали... это, несомненно, помешало иметь настоящие "корни". Это вас расстраивает?

Да, меня это расстраивает, но у меня не было выбора, и я думаю, что на самом деле нас, живущих так, по причинам иногда политическим, иногда профессиональным, становится все больше и больше на земле. Я думаю, что это формирует личность очень непохожую на других, я встречала много высланных, изгнанных, в течение моей жизни, и я могу видеть, что они делаятся на две категории: либо это люди настолько холодные, что они не умеют привязываться к людям, либо наоборот, очень преданные, эмоциональные, они сильно привязываются к людям, и я как раз из этой категории, что не делает мою жизнь простой, потому что мое сердце все время разбивается, и я все время сожалею о прошлом, но ничего не могу поделать, и просто живу так.

В какой степени ваши книги "Страх и трепет" и "Влюбленный саботаж" вдохновлены вашим собственным опытом?


Обе вдохновлены им полностью; единственное, что я изменила в "Страхе и трепете" - это название компании и имена людей, потому что не хочу, чтобы эта книга была обвинением, так что было необходимо сменить имена, но все, что я рассказала - правда.

Рассказывать о своей частной жизни в книгах - не опасно?

Это, конечно, опасно, но всегда есть граница между тем, что я хочу рассказать и тем, что я не расскажу. Например, моя последняя книга "Ни Ева, ни Адам" рассказывает историю моей любви с одним молодым японцем: я действительно пережила эту историю любви, но, конечно, есть вещи, о которых я не сказала.

Кроме того, все, что я говорю - правда, в конце концов, я и по этой причине пишу книги фикшн, такие как Ртуть, которая - фикшн, а в этом жанре нет границ. Я говорю себе, что это - не моя жизнь, и я могу сказать все, и это не опасно.

Рассказывать о своей частной жизни - это терапия или способ освободиться?

Это освобождение, но не только, это также способ понять, не потому что ты прожил что-то, что понял, иногда - наоборот, человек прожил что-то драматическое, и не смог этого понять, и он спрашивает себя: что это было? Почему я так плохо прижилась в этом японском сообществе? Почему эта история с итальянской девочкой меня так взволновала? И часто, именно когда пишешь книгу или расказываешь историю, ты осознаешь этот момент освобождения. То, что освобождает - это прежде всего то, что помогает понять.

Говорят, что каждый год вы пишете книгу, это правда?
Все гораздо хуже: я публикую по книге в год - это уже слишком много - но на самом деле я пишу больше, чем по три книги в год, и теперь, после этих 40 лет, я пишу свою 63 книгу, так что все очень запущено. Но я не публикую все, к счастью, это и так много - опубликовать 16 книг за 16 лет, если бы я опубликовала 63 книги, вот это была бы действительно катастрофа! Это правда, что я одержимый писатель, каждый день моей жизни я просыпаюсь в 4 утра от необходимости писать и пишу с 4 до 8 утра. И 4 часа в день каждый день - это дает много книг...

Где вы пишете?
У себя дома, сидя на диване, моя единственная привычка - писать ручкой, такой как ваша, и чтобы иметь силы писать, я пью очень крепкий чай, черный чай, который крепче кофе.

Какие писатели оказали на Вас влияние?
Я не знаю, я очень много читала в жизни; есть масса писателей, которыми я восхищаюсь - как французские писатели так и японские. Монтескье и Пруст, Дидро, Стендаль, очень важный для меня писатель, а также Мисима, Танидзаки, Сервантес, Оскар Уайльд, все эти писатели, их так много...

Кто из них изменил вашу жизнь?
Многие писатели изменили мою жизнь, все изменили мою жизнь, но я считаю самым важным для меня - он еще и философ, но я считаю его прежде всего писателем - это Ницше, который спас мне жизнь. Мои книги тоже ницшеанские, это произведения с энергией, у всех моих персонажей огромная энергия, и фигура Заратустры, он тоже перс, о котором столько говорил Ницше, это фигура для меня важнейшая.

Вы согласны, что французская литература увядает?
На этот вопрос очень трудно ответить, потому что для этого надо знать реальное положение вещей в сегодняшней французской литературе, а это очень, очень трудно, особенно когда ты сам писатель, ведь нужно суметь прочесть других писателей объективно, без зависти и чувства конкуренции.

Трудно быть ясновидящим в этом вопросе, но это правда, что нынешняя тенденция - говорить, что наступает закат современной французской литературы. Я не знаю, так ли это, но надеюсь, что нет... И я надеюсь, что если это закат, я к нему не принадлежу...

Что вы думаете об актуальной французской литературе?
Я нахожу ее интересной, например, Эрик-Эммануэль Шмитт - очень хороший писатель, есть и другие, очень раздражающие, но при этом очень интересные, такие как Мишель Уэльбек. В целом, я думаю, что современная литература весьма интересна, особенно во Франции.

Вы упоминали японскую литературу; вам нравятся книги Харуки Мураками?
Я обожаю Харуки Мураками

В Японии он порождает борьбу мнений.
Я не знаю об этом, но это чудесный писатель, который заслуживает быть знаменитым, я надеюсь, что и в Японии он имеет определенный успех.

Главная тема вашей книги Влюбленный саботаж - жизнь детей, вы интересуетесь этой темой?

Очень. И как писатель, я существо языковое, а самый интересный момент языка - это
его начало, это момент, когда учишься языку и открываешь связи между
реальностью и языком. И именно в детстве человек присваивает себе язык, понимает,
как с его помощью он может установить связи с вселенной. Это причина, по
которой детство - такой интересный для меня возраст.

У вас было такое же детство как у девочки из "Влюбленного саботажа"? Когда вы
ездили на велосипеде, вам и правда казалось, что вы на коне и вы не преувеличиваете?

Я совершенно не преувеличиваю, я считаю, что это одна из моих особенностей, я
очень многое помню, особенно о детстве, я себя помню очень, очень хорошо в
детстве. В то время, когда мне было 7 лет, я видела вещи так. Я видела, что мой
велосипед - это конь, для меня это не было выдумокй, я так и видела, и поэтому мне грустно становится взрослой: с возрастом вещи становятся не такими экстраординарными, велиосипед перестает быть конем и остается просто велосипедом.

Что значит последняя фраза в "Саботаже" - благодарность Елене за ее верность
легенде?

Я встретила ее, она стала взрослой, но осталась той же: она все еще красивая и злая, и я благодарна ей за то, что она остаалсь верной себе, но, конечно же, не мне...

Позже вы встречались снова?

Я встретила ее во время поездки по Италии, во время встречи с читателями, и она пришла на эту встречу. Был 2002 год, я была шокирована, но она осталась прежней, и мне сказала, что я осталась прежней.

Сейчас вы подруги?
Нет, все по-старому!

Елена читала книгу, которую вы написали о ней?
Да, и была недовольна, но я думаю, что эта книга правдива.


Когда вы влюбились в первый раз?
я думаю, что настоящий первый раз был достаточно поздно: мне было 25 лет, но перед этим я много раз верила, что влюблена, в Елену, например, Когда ты маленький, дружба и любовь - это одно и то же: кто-то есть, кто-то стал центром мира...

"Страх и трепет" представляет жизнь Японии в то время, когда вы там жили?

Да. Знаете, я думаю что эта книга дает представление о профессиональной карьере множества японцев. Огромное количество нынешних японцев работают в конторах, в гигантских зданиях, в ультрасовременных городах и ведут ужасную жизнь в постоянном стрессе. Они работают в абсурде, и их начальники их унижают. Жизнь большинства современных японцев - это унижение, которого мы не вынесли бы.

И японцы действительно так жестоки, как вы описали в книге?

Я рассказала эту историю точно так, как она произошла, и когда книгу перевели на японский, там был скандал, шефы японских фирм были недовольны, но их японские подчиненные сказали: да, все именно так.

Почему рассказчица в "Страхе и трепете" - или, скорее, вы -
предпочла работу в туалете увольнению? Значило ли это доказать себе, что вы настоящая японка, и что вы можете жить как японка?

Именно так, потому что, если бы я уволилась, я поступила как европейка и продемонстрировала, что не способна вести себя как японка, принимая самые унизительные приказы, а я показала, что могу вести себя как настоящая японка.

Да, в глазах западного человека, то, что я приняла там, было бесчестьем, но для японца - нет. Для него бесчестье - это не приспособиться и уволиться. И я хотела доказать, что способна вести себя как настоящая японка, не как хорошая работница, разумеется, но как настоящая японка, и повиновалась до конца.


Остатьное в комментариях

---

А расскажите здесь о себе...

[Клевер]

Как вы вышли на книги Амели?
Какая книга у вас любимая?
А какая - наоборот?
И что вас в ней привлекает?

За себя отвечу сразу: увслышала песню РоБЕР "Реквием для потерянной сестры", где она в припеве посторяет "Аааамееелиии нотооомб", увидела это имя у знакомой миленоманки, полезла в сеть, прочитала "Влюбленный саботаж". Она, наверное, до сих пор и любимая. Впрочем, я не могу выбрать межуд всеми ее автобиографическими..
Самой нелюбимой нет. Ну разве что "Гигиена убийцы" немножко не по мне.
Больше всего люблю ее непомерный эгоцентризм, вечный голод, извращенную философию..
Вот...

---

Амели Нотомб, гей-икона.

[Клевер]

Вы, несомненно, знаете, что среди ваших читателей присутствует гей-публика, многочисленная и верная, которая обожает ваши книги. Как вы думаете, почему они вас так ценят?
-Я знаю, и мне это очень, очень приятно! Я не могу претендовать на то, что знаю все причины этой приверженности,но я думаю, дело в сексуальной амбивалентности моих героев. Сексуальной амбивалентности, которая, возможно, присуща и мне тоже! Скажем так, это можно найти у большинства моих персонажей: то, что их пол довольно слабо выражен, то, что они проводят жизнь в самых разнообразных связях! Они очень открыты, а как же!...
Многие ваши героини состоят в сложных, порою двусмысленных, отношениях с женщинами.. Можете ли вы рассказать нам об этих женских персонажах, и об их отношениях? Почему вы решили именно их вывести на сцену?
-Хорошо, в любом случае, лучший ответ, я думаю, который можно дать на этот вопрос, почему в моих романах описаны гомосексуальные связи - это потому, что они существуют. Гомосексуальная любовь существует, и мне это кажется достаточным поводом, чтобы о ней говорить. И этого достаточно, чтобы ответить. Я добавлю, что для меня самое главное - быть сестрой моей сестры, быть всегда сестрой моей сестры Жюльетты, которая старше меня на 2,5 года, потому что я всегда любила ее совершенно безумно, совершенно безоглядно. Неспроста в романе Les Catilinaires, некий Эмиль, которого я рассматриваю как свой мужской эквивалент, женат на некой Жюльетте! В общем, я думаю, что это объяснение превосходит все остальные.

---

Интервью Хельсингин Саномат

[Амели Нотомб]

Перевод с финского дайри-юзера MirrinMinttu

Журналист Хели Суоминен из Хельсингин Саномат проинтервьюировала в Париже Амели Нотомб:

«Встреча с Амели Нотомб пугает. Торговой маркой бельгийской писательницы, ставшей известной благодаря своим жестоким историям, стала способность сочетать совершенно будничные истории со странной жутью.
Чаще всего со страниц газет смотрит большеглазая, одетая в черное и загримированная в готическом стиле женщина. Вдобавок, в своем первом романе Нотомб с наслаждением описывает, как чрезвычайно мерзкий знаменитый писатель унижает и позорит журналистов, которые к ней приходят.
Встреча в издательстве Albin Michel удивляет: навстречу в вистибюль выходит хрупкая, очень дружелюбная женщина. Да, она действительно одета в черный жакет и трикотажную юбку, но из под юбки мелькают белые девчоночьи балетки Converse. А поскольку лицо не накрашено, то на нем заметны неяркие веснушки.
Сначала Нотомб озабоченно спрашивает, не промокла ли я и не хочу ли чашечку горячего чая. Потом она проводит меня в крошечный офис со стеклянными стенами. Офис заполнен книгами, но еще больше в нем писем, которые Нотомб получила и на которые ответила.
"Вы знаете, я вовсе не чудовище. Разве что в воображении. Мне часто приходят в голову ужасные вещи, которые я могла бы сказать, но воспитание не позволяет", - говорит Нотомб и смеется.
Ее первый роман, появившийся в 1992, немедленно приобрел известность и принес успех. Но это не значит, что 25-летняя тогда Нотомб стала сразу всеобщей любимицей: многие французские критики заподозрили, что роман написала не она.
"Это было ужасно. Они утверждали, что такую книгу просто не могла написать молодая женщина. Это льстило, но, все-таки, было мерзко. Такое странное представление о молодости и о женственности."
С тех пор она каждую осень публикует новый роман. И каждый становится бестселлером.
"Сейчас я пишу свою 64-ю книгу. Я пишу в год приблизительно 3,7 романа. Публикую четвертую часть."
В чем же секрет историй и такой поразительной творческой плодовитости?
"Пишу каждое утро с четырех до восьми. В этом весь секрет."
Нотомб говорит, что с подросткового возраста страдает утренней бессонницей. Писать – это спасение.
"Когда не можешь спать, в голове крутятся ужасные мысли. Но чем они ужаснее, тем приятнее писать их на бумаге."
Она говорит, что состояние ума сразу после пробуждения довольно своеобразно.
"Это словно ты частично продолжаешь находиться во сне, но тело полно энергии."
Из всех романов Нотомб на финский переведены три. Самый известный, Ваш Нижайший Слуга, рассказывает о попытках бельгийской женщины адаптироваться в японской деловой культуре, которая производит довольно садистское впечатление.

дальше -в комментариях

---

"Меня зовут Панноника!"

[Амели Нотомб]

Амели сказала в интервью, что на имя "Панноника" ее вдохновил джаззмен Thelonious Monk
Можете послушать его произвеение "Pannonica", вуаля:


www.youtube.com/watch?v=Q8PHk1aA8Uo
И вот еще тут: fr.youtube.com/watch?v=XsCYIMFAFOQ

Мне не понравилось, но я и вообще джаз не люблю.

---

из интервью РоБЕР

[Амели Нотомб]

Песня "Ta femme ton drapeau" ("Твоя жена, твое знамя") посвящена сапфической любви.Многие тексты в ваших предыдущих альбомах двусмысленны, и их понимание остается свободным, в зависимости от нашего воображения.
-Когда говорят о гомосексуальности, обычно подразумевают мужчин. В моей публике я нахожу много женщин которые любят друг друга. Одно время определенные СМИ считали что я жена Амели Нотомб, что нас очень забавляло. Так родилась "Ta femme ton drapeau".

Текст и перевод песни тут: do-do.ru/rob_femme_drapeau.htm

---

Еленa

[Амели Нотомб]

Кто читал "Влюбленный саботаж", помнят шестилетнюю возлюбленную Амели - итальянку Елену.
Если вам интересно - продолжение и окончание этой истории было таким.

Амели выступала в Риме (не помню на каком форуме или конференции или как-то так. У меня не сохранился скан).
К ней подошла молодая женщина и спросила:
-Узнаешь меня? Я Елена.
-Та Елена? - спросила писательница, у которой было только одно желание - сбежать.

И Елена ей сказала, что не согласна с тем, что написала Амели. Это она хотела играть с Амели, а та ее не хотела. И она бы даже играла еще, если бы та пожелала.

Позеленевшая, писательница скрылась бегом.

Кому как, а мне кажется, именно этой сценой надо завершить фильм.